2023年，首作《温柔壳》上映前夕，导演王沐接触到法国影片《贝利叶一家》。一个出生在聋人家庭中的听人女孩，拥有绝佳的音乐天赋和歌唱梦想，但作为长期以来家庭与外界沟通的桥梁，选择追逐梦想就意味着要离开家人，这是女孩需要面对的成长，也是这个特殊家庭需要共同经历的转变。影片所呈现出的人物关系和家庭氛围吸引了王沐，对聋人戏剧中“视觉白话”的进一步了解，让王沐在极致的肢体表达里看到一种新的可能性，电影《独一无二》由此而来。

但是，改编并不等于可以将故事直接移植，王沐延续了《温柔壳》在剧本创作阶段采风调研的工作方式，从聋人群体的真实工作和生活中汲取素材，最终让《独一无二》以明媚、温暖、治愈的故事描摹一段成长之路，通过一个特殊家庭的喜怒哀乐传递出更具东亚普世性的意义。

去特殊化与本土化

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与原作相比，《独一无二》通过听人女孩喻延（张婧仪 饰）的视角塑造出更丰满的其他家庭成员，最鲜明的莫过于对妈妈周琳（蒋勤勤 饰）这一角色的改写。

《贝利叶一家》中的妈妈是先天聋人，但在《独一无二》中，王沐让妈妈在儿时以近乎残忍的形式自主选择成为聋人，这背后有真实原型所依，“我一开始也会觉得很残忍，但后来发现她并没有把这段经历当作是苦难，反而是一种坚韧。”借由妈妈周琳，王沐有意传递一种与惯常视角不同的价值观，“她不需要任何同情，尽管现在无法听到女儿的歌声，但只能听不能说会让她更加痛苦，瞬间的疼痛虽然有代价，但也让她获得了更好的生命。”

我们总是习惯以正常人的立场想象残障人群，但身体上的残缺有时未必等于苦难和自卑，就像哥哥喻周（辛云来 饰）努力追求心仪的听人女孩（欧阳娜娜 饰），并没有因为自己是聋人就畏手畏脚，一家人的幸福和烦恼与普通人没有什么两样。去特殊化的表现方式使影片更能打动人心，这也是王沐所希望的“尽可能用他们的故事去表达更多关于家庭、关于爱、关于责任的思考。”

新角色小叔喻志成（章宇 饰）则代表了家庭的另一面。同为聋人家庭中的听人，喻志成所处的成长环境更加“传统”，父亲（黄建新 饰）作为聋人在那个年代所经历的苦难是无法想象的，而感官差异让二人呈现出一种更加极端的“中式父子关系”，但王沐并不愿意把喻志成的选择归结为“原生家庭的冲突”，那更像是情感表达的失语。

同样可以想像，喻志坚（陈明昊 饰）正是目睹了这种亲人之间的隔阂，才会在自己的家庭中用肢体肆意表达爱。“我觉得父母在孩子面前表达爱和亲密是很重要的，爱意会延宕到孩子的性格中，一个有爱的家庭遇到再多问题都是能够解决的。”在王沐眼中，三代人之间情感关系的变化“既是个体的进步，也是时代的进步”。

互为镜像，爱之必要

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王沐坦言，喻志成这个角色最初是相对脸谱化的，就像常规商业片中的反派，但当王沐意识到喻志成和喻延的境遇几乎一模一样，他们二人是一组镜像关系，喻志成的人物形象就一直在做调整，直到影片开机前才确定下来。“喻志成代表了喻延人生的另一种可能性，是一种完全相反的可能。”

或许对大多数观众而言，喻志成最初的选择更容易让人产生共情，就像《温柔壳》中白客饰演的戴河，作为特殊家庭中唯一健康的那个人，与家庭的紧密捆绑似乎会让自己的人生失去很多可能性。对此，王沐认为“之所以能够共情，是因为很多时候我们对父母的要求远比对外人的要求苛刻得多，但实际上他们的爱远比我们感受到的要多得多。”

其实喻志成和家庭和解的方法一直存在，只是长期以来被他和父亲忽视了，那就是家庭中直白的表达和沟通。王沐用大量近景和特写镜头来表现喻延一家人之间的互动，因为聋人只能通过“看”进行交流，不必受到周遭人的影响，手语的语言逻辑也让“对话”更加简洁有效，这是听人世界很难实现的纯粹。

因此，当喻延向父母坦白自己的音乐梦想时，妈妈的第一反应是“我支持你，但你不能骗人”。在喻延将心中的委屈全盘托出时，父母和哥哥也很快意识到需要放手让她奔赴属于自己的人生。不吝爱意、有效沟通、彼此理解、互为后盾，这个在生理层面不健全的家庭，却呈现出心理层面理想家庭应该有的模样。从这个角度来看，喻延用自己的行动治愈了喻志成，“某种程度上可以说是一种反哺，让他重新认可家庭、回到家庭，所以喻延这个角色的力量是庞大的。”

人不必被界定

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影片结尾处，喻延回到隧道，带走了小时候被困住的自己，王沐说，“困住她的是责任，因为她爱她的家人，为此主动付出了很多牺牲和代价”，小喻延的离开并不意味着她要彻底脱离这个家，而是她不必给自己强加过多的责任，“她依然可以爱她的家人，她的家人也依然会继续爱她。”

喻延不必为责任所困，就像创作者不必被风格所限。从《温柔壳》到《独一无二》，王沐似乎已然成为特殊人群的“代言人”，但他只是觉得这些人身上“有很多触动自己的东西，愿意为他们去书写”。对于每一部作品来说，如何处理人物关系，如何选择呈现方式，更多是由故事本身决定的，就像在《独一无二》中，王沐剥离开原作的主角形象，选择张婧仪出演喻延这个角色，正是看中了她与角色的适配度与可信性，“这对整个故事而言是很重要的一点。”

王沐并不认为自己有什么固定的导演风格，只谈偏好的话，他更倾向于“对人的塑造”。比如用完整的镜头呈现演员的手语，“这是拍摄这个群体必须要尊重的规则，不能为了照顾听人观众的习惯，而损失他们语言的完整性。”此外，也要“尽可能找到符合人物成长环境的视听方式”。

《独一无二》整体的影像风格较为平实，因为“不能用那种形式感很强的镜头去拍这样的家庭，那是不匹配的，炫技的影像只会抢夺这个群体的话语权”。但是，王沐也会在质朴中寻找一些不一样的可能，比如喻延和童明生（陈昊森 饰）在天台探讨宇宙速度的段落，“这个瞬间是梦幻的，是喻延在17岁成长路上的一块糖，所以我们在画幅上也做了一些改变，告诉大家这是一个相对主观的时刻。”

王沐透露，自己的下一部作品将跳出当下所谓的“风格”，就像喻延一家共同经历的成长，王沐也在尝试更多可能，因为“人不必被界定”，故事和角色本身才是最重要的。

《独一无二》导演、编剧 王沐（受访者供图）

注：

“听人”指相对于聋人群体而言，听力正常的普通人。

“视觉白话”是一种戏剧艺术的表现形式，不使用包含手语在内的任何形式的语言，只用肢体和表情进行内容呈现。

作者 | 筱囡

自由撰稿人，哏都青年

排版丨阿塔

「注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，

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